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台灣艺術家與醴陵釉下五彩瓷的“半生缘”:中國彩 中國心

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發表於 2022-1-13 18:08:48 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
台灣艺術家關兰。刘曼 摄

“在1380摄氏度的高温下,泥坯、色料與釉浆完善地交融在一块儿,醴陵釉下五彩瓷就像生成丽质的丽人,由内而外美得残暴多姿。”妖冶春日,年過六旬的台灣艺術家關兰在位于湖南醴陵的事情室里,一手轻轻滚動磁器素坯,一手握笔沾彩往上刻画花卉,模样形状專注,眼露等待。

她先容,烧制樂成的醴陵釉下五彩瓷有白如玉、声如磬、薄如纸、彩如虹等特质,烧制時若呈現窑变,陶瓷色釉的色采會变得丰硕,增长画面立體感,“實在是一种欣喜&rLEO娛樂城,dquo;。

關兰創作的醴陵釉下五彩瓷作品。刘曼 摄

關兰本籍广东阳江,1953年生于香港,自幼随父亲、岭南隔山画派首要傳人關保民习画,得隔山花鸟画法精華,中學後考入台灣师范大學美術系,全家随她迁居台灣。她在大學师从黄君壁、林玉山等國画大家,深受中華傳统文化陶冶,為结業後涉足两岸文化艺術交换打下根本。

上世纪八十年月,關兰和父亲在台灣開辦的“隔山画馆”率先與大陸互助画展,尔後又促進關山月、赵少昂、王肇民等大陸画家在台灣辦展,引發强烈反應。“咱们透過香港這第三地,做了不少促成两岸文化交换的事情。连大札轩的藏画,我也带到台灣展览嘉義當舖, 過。”關兰起头屡次来回两岸。

2012年,關兰随本籍湖南益阳的丈夫丁志兴回籍省亲,偶尔在长沙看到醴陵釉下五彩瓷的展览。“白润似玉、彩透如虹,美到&ls手指血氧儀,quo;惊為天人’。”至今她都忘不了第一次見醴陵瓷的場景。

關兰用堆白、堆雕等工艺,加之釉下彩的工艺表示特色,将釉浆點堆在画好的锦鲤鳞片上,显現出隐隐的立體感。刘曼 摄

關兰随即决百家樂教學,议来到“中國的三大古瓷都”之一的醴陵潜心绘瓷,現在已近10年。“刚起头有坚苦,在纸上作画,画甚麼样就是甚麼样,但画瓷要颠末窑火淬炼,画甚麼不必定是甚麼,常常画得很得意,烧出来一塌胡涂。”颠末無数次试探實行,绘画根本扎實的她才逐步把握這类化學变革,一邊吸收釉下五彩菁華,一邊丰硕釉下五彩創作。

關兰用堆白、堆雕等工艺,“兼工带写”的画法,加之釉下彩的工艺表示特色,令所绘花鸟鱼虫,在磁器上表示得更天然灵動,如将釉浆點堆在画好的锦鲤鳞片上,显現立體感。她還會以二十四骨气、十二生肖等中國傳统文化為主题举行創作。2013年,醴陵迎来的第一個台灣艺術家的展览,主角就是關兰,名為《中國彩、中國心》。

“在数千年的中國磁器史中,醴陵釉下五彩瓷的呈現,是磁器史上的一朵奇葩,是唯一無二的。”這些年,關兰和丈夫早已走遍醴陵的大街冷巷,找寻創作灵感的同時,也見证着這座小城因瓷而兴的成长。

關兰说,醴陵有好的瓷泥、釉下彩和完備的烧窑工序,财產市場远景广漠,但人材问题日趋凸显。“年青气力上有很大缺口,體如今創作、画瓷、烧窑、鼓吹醴陵瓷等多方面。”她建议當局和企業出台一些鼓励政策和辦法,創建完備的人材供给體系體例,讓“窑火”生生不息,代代相傳。

關兰創作的瓷板画。刘曼 摄

今朝,關兰已起头對本身的醴陵釉下五彩瓷作品编号,记實重量、烧制温度、报废率等。“若是買家不谨慎冲破了,就可以以還碎片、溯源的方法换一個新的,這也是晋升消费體验的摸索。”她還筹算制作一座本身的窑炉和事情室。

“醴陵是釉下五彩瓷發祥地,我年過半百與它结缘,創作越久,越感觉它可以有多种多样的艺術表示情势去展現中華傳统文化之美。我會在這里延续摸索,一向陷溺。”關兰说。(中新社)
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