|
|
网剧《长安十二时候》六月尾上线以来，8.6的收集评分在本年的国产剧里排名第一。但与此同时，该剧也遭受了一场“审美断绝”：一部门观众津津乐道于其建造的精巧和细节的还原，另外一部门观众则由于其强烈的情势感而发生了排挤生理，难以入戏。
有评论者将这一征象归纳综合为由于受众定位过于精准而发生的排他性；而跟着电视观众和收集受众的分野，这类环境此后有可能会成为影视剧制播的常态。
——编者
《长安十二时候》改编自网红作家马伯庸的同名流气小说，又有当红偶像明星和气力演员的加盟，可以说自带话题品相。不外，该剧播出至今，徘徊在热搜榜上的话题要末细数剧中的诸多美食，好比水晶柿子、水盆羊肉、三勒浆、薄荷叶，俨然将电视剧解读成为了“舌尖上的长安”；要末清点剧中的青玉芙蓉冠、胡人捧壶钟漏、置放于冥器店里的唐三彩，将该剧看成为了大唐版的“国度宝藏”；另有的以学术的深度、普及的热忱考证着“簪子应当横着插仍是竖着插”“旅贲军的甲胄”“女性人物的妆容与髻鬟”等学理性议题。
如许的会商一方面带火了该剧的话题度，但同时也让另外一些人望而却步，呈现了有热度却难以“出圈”的征象。
异景化的 “冗余”元素，晋升、拓展了传统探案题材
正如不少人所说，《长安十二时候》在当下的国产剧中属于让人看得很“爽”的一类。这类“爽”表示为一种高档感，即在唐朝的汗青布景下讲述一个海外剧内核的故事。
原作者马伯庸直言《长安十二时候》的创作灵感来历于海外剧《反恐24小时》和游戏《刺客信条》：“可怕份子”潜入长安，要借上元之夜灯楼大秀之时图谋不轨，年青的靖安司司丞李出于无奈放出死囚张小敬，任其在各式各样的各色人物间游走，但愿其以雷霆的查案伎俩，挽救长安城于危难当中。马伯庸长于为汗青题材付与严重的节拍感，以紧凑的节拍和环环相扣的逻辑，付与古代叙事以现代意义。实在，故事仍是阿谁老故事，救百姓于水火、扶大厦于将倾本就是传统公案小说中脍炙人口的叙事老例，在“包彼苍”“狄仁杰”的故事中多有显现，但剧集节拍的加速、主角设定的下沉、背景铺陈的变革都付与了老故事以新寄义，进而显现出使人惊喜的新价值。
这类“爽”还表示为剧集在打扮道具、美术设计、视听结果上寻求片子的质感。为了让观众身临其境，剧组将长安打造成一个立体、真正的“汗青”空间，高度还原了唐朝的吃喝费用、穿着服装、风土情面、朝堂典制，死力以长安之景显现大唐盛世的繁华之象，好比开篇的长镜头一镜到底，很轻易让人遐想起“长安一片月，万户捣衣声”的街市糊口；再好比上元节的花车游行，大唐歌手许鹤子一曲唱尽长安的快活与空幻，真堪称富贵灿艳、景象万千。
在以往版本的悬疑、探案故事中，不管是狄仁杰的“长安”仍是包彼苍的百家樂教學,“东京汴梁”都只是故事产生的舞台布景，国都的空间特色、汗青特质都不曾介入到叙事走向中去，产生在国都的罪案与产生在其他地址的故事亦没有本色上的不同。但在《长安十二时候》中，对长安城事无大小的先容与铺陈跃居了舞台中心，这些异景化的“冗余”元素晋升、拓展了传统的探案题材，使其更具备现代属性，显现出多元的想象与阐释空间。
可以说，《长安十二时候》以较高的建造水准乐成开辟了古代悬疑、探案剧的新类型，剧集在多线并行的推演进程中，重塑叙事节拍、重组叙事要素，不但使传统的悬疑、探案故事像海外剧同样明快、烧脑，并且极大地丰沛了传统的叙事空间，颠末此番革新，《长安十二时候》进级了以往单线推动的破案故事，拼贴杂糅起了熔侦破、悬疑、机谋、战役、信奉与变节、交情与恋爱等诸多叙事元素于一炉的长安城，和居于此中的芸芸众生。
大数据精准投射下，公共旁观习气与审美意见意义的不同
可以说，《长安十二时候》所采纳的论述方法，重布景铺陈、重人物设定、轻情节推衍、轻台词拿捏，暗合了视频网站用户的观影习气。他们持久以来对海外剧要素与节拍的熟稔与习气，成了此剧敢于变革与精准投射的“大众根本”。
能对观众口胃举行如斯精准的掌控，离不开大数据技能的支撑与深度介入。据笔者看到的资料，优酷于2017年就建立了泛内容大数据智能展望平台“鱼脑”，将网站用户观影数据与全网舆情阐发贯串网剧建造的全进程，如建造前的IP评估，建造中的艺人、导演评估，建造完成后的排播评估，播出进程中为用户画像，计较及时热度等。在《长安十二时候》的建造进程中，“鱼脑”便已对此剧胸有定见：节拍快、逻辑严谨，“中中断10分钟可能就会看不懂”，同时，颠末多维度的标签比拟为导演供给了选角建议：演员雷佳音的标签与过往脚色履历象征着他是男主人公张小敬的最好人选。
这类基于网站用户画像的数据阐发大获乐成，网剧一经上线就吸引到了方针用户的延续追踪。但与此同时，精准的大数据阐发也并无为该剧带来更多的受众群体。那些传统的悬疑、探案剧迷，那些其实不认识海外剧节拍与模式的电视观众，他们频频旁观着狄仁杰、包彼苍的故事，对其叙事套路条理分明，理应成为《长安十二时候》的新晋“粉丝”。但当笔者测验考试向其推介这部高质量的爆款网剧时，却常常遭受“看不懂”的拒绝与为难。
细想之下不难发明，《长安十二时候》的台词说话文白相杂，诸如“时有募兵，年俸甚多”等，若不是正襟端坐盯着字幕，还真是听不懂也听不清；另有多线并行推动的情节模式，线索人物浩繁，切换极快，稍一分神就让人跟不上节拍。这些看起来很高档的“元素”在吸引着方针用户的同时，又在不经意间拒斥着传统的、更遍及观众的参与，也终极决议了具有好口碑的《长安十二时候》没法转化为国民剧集、经典电视剧。
社会学家西美尔在《大都会与精力糊口》中曾断言，准时、算计、切确都是都会糊口的繁杂性和遍及性所请求的，它们不但最紧密亲密地接洽着都会糊口的理性主义特性，也有助于解除那些非理性的、本能的、自力的人类特性和感动。而一部真正具备国民话题性的电视剧，一部可被频频旁观的经典电视剧，在精准的设定与精彩的视觉结果以外，还必要那末一点非理性的、本能的、不那蘆洲當舖, 末周密的感动，一些可供分賓果賓果,歧人想象、脑补、会商的空余。
电视剧集本是普及度极高的公共文化消费，不外，跟着电视观众与收集受众的分野日渐清楚，以往那种一家人捧着西瓜围坐在电视机前，怙恃边吃边聊民中断案，奶奶“科普”着命苦的秦香莲，孩子危坐在小板凳上，瞪着眼睛等待着龙头铡的呈现，等着那句余韵徐歇的“张龙赵虎王朝马汉”的情形很难再在今天的家庭中呈现。以青年受众为主体的网剧在向以公共受众为主体的电视剧转化时遭受的“次元壁”区隔，不但是前言超过的壁垒，或是青年观众与其他观众的代际差别，更是在大数据精准投射下旁观习气与审美意见意义的不同。这类趋向会给此后的影视剧建造带来甚么样的变革，如今还难如下果断，只能拭目以待。
（边远 作者为文学博士、文艺评论人） |
|
發表於 2020-6-12 19:38:34
收藏